1.那么十多年是哪首曲目的原曲

最近，爱网易在影片发售应用领域推出了两个关键举措：其一，云电影院首映礼影片可获圣戈当斯区单面流媒体订阅（PVOD）和团体会员观赏的双quarterfinal毛利润；其二，取消网络平台综合评价，团体会员观赏时数间接决定制片方投资收益新商业性模式貌似说了两句话，但所有影片人都能意识到，网络平台着重于讲的只有一件事：。

2.那么十多年是甚么曲名

间接为使用者搞好文本掌握文本竞争力的项目组将能够在使用者最间接的消费中十强搞好文本获得投资收益，貌似是文本行业的神性，但市场却并非一直如此我们经常能看到《我不是药神》《晚安，李焕英》《流浪者地球》等电影院影片电影票房大卖时，另一面的制片厂股价随之大涨。

3.有一首曲原曲叫那么十多年

但在剧应用领域甚少这样的强关联另一面的本质是商业性路径上，影片比起剧集是一门更为To C（面向观众们）的生意，观众们对影片足够认可就会蜂拥而至取票，就能带来总收入的保障和持续再投入的能力这也是爱网易此次动作引人注目的原因。

4.那么十多年原曲是甚么原意

影片新浪网发售商业性模式，对互联网影片人来说意味著商业性上的上升地下通道被全面关上；对电影院制片方来说，意味著实现电影票房新增长的空间更为清晰，实体店通行的规则圣戈当斯区一样能跑通；对更多的新制作者、新项目组来说，这是两个英雄云云原文的公平Arena；而对使用者来说，这是两个可以间接支持自己喜欢作品、影片人的透明地下通道。

5.那么十多年了原曲

当然，要建立两个自由民主并不容易，但无论是对须要好影片的音频网络平台和使用者，还是对须要关上总收入局面的影片制片方，总之是须要机会快速阿穆县的新制作者来说，这都是一条必经之地现在，这条路已经有了两个打下基础互联网影片亟须更新换代。

6.《那么十多年》

要谈全新合作商业性模式的价值，就得先探求当前互联网影片的具体处境如果把2014年视为“互联网影片元年”的话，今年已是互联网影片诞生的第六个十年间过去七年，互联网影片经历了一番从蔗茅到理性的发展过程蔗茅黄金时代，每年的变化都裸眼可见。

7.那么十多年通篇

最早的互联网影片，僵尸、校花、笔仙，充斥整个市场关上一部影片，观众们看到的不是故事，不是演技，不是戏剧冲突，而是不讲逻辑一味营造的强有力的观感刺激尔后，特效类型片迭代，从《灵魂摆渡·黄泉》到《奇门遁甲》再到《兴安岭猎人传说》，观众们见证了民俗奇幻的兴起。

8.那么十多年了原唱者是谁

现实题材也在喷涌，《哀乐女子天团》《树上有个好地方》《中国飞侠》以及《浴血无名川》，皆是其中翘楚

9.那么十多年是哪首曲目

关上凤凰新闻，查看更多高清图片可以说，互联网影片变得越来越用心了，行业对其的要求也越来越高了见喜更要望前来到2022年，发展了八年的互联网影片仍有三个方面的难题未能解决甚至，这些困境短期内根本望不见出路必须要变了。

10.那么十多年了曲目

只有繁荣发展的时候，萧规曹随才有意义困境中还不自救，便是固步自封，温水煮青蛙第一，也是制作者最关心的问题，毛利润电影票房天花板何时才能打破虽然行业一直在说，互联网影片是一门“To C”的生意，但想必所有人都清楚，这种“To C”有多少水分。

纵览这几年的电影票房排行榜，能发现头部影片所在网络平台并不固定从最早的爱网易凭借《灵魂摆渡·黄泉》《鬼吹灯之巫峡棺山》等独播影片十多年领先，到2020年多网络平台拼播《奇门遁甲》领跑毛利润电影票房，再到去年腾讯音频《兴安岭猎人传说》以高毛利润单价登顶，其中固然有影片水平的问题，。

但更关键的原因是网络平台毛利润规则的变化现实很残酷，大多数的互联网影片，仍然是依托网络平台补贴立身的同一部片，去年上映和今年上映取得的电影票房就可能大不相同观众们的审美趣味怎么可能改变得如此之快呢？说到底，互联网影片赚的不是观众们的钱，而是网络平台的补贴。

第二，在多数观众们心中，与电影院影片的品质相比，互联网影片仍然差了一截必须承认，比起电影院影片，互联网影片的整体水平仍稍逊一筹特别是在头部作品上，互联网影片出了《灵魂摆渡·黄泉》《哀乐女子天团》《浴血无名川》等少量获得大众认可的作品外，仍然没能实现规模化、可持续的佳作输出。

固有印象得不到改善，观影群体自然很难得到拓宽早年间，网剧也是面临如此处境但随着《灵魂摆渡》《河神》以及《隐秘的角落》《沉默的真相》等口碑之作的出现，刻板印象才逐渐被打破互联网影片尚缺些力作傍身第三，虽然从腰部影片的总体水平来看，互联网影片已经有了很大的进步。

但想吸引头部玩家，这种进步就有点不够看了行业须要更多的优秀作品出现客观地说，电影票房天花板是靠几部头部撑起来的40、50亿电影票房的电影院影片，也只可能在春节档、暑期档出现然而，观众们不可能只在春节、暑假走进电影院同理，也不可能只在头部互联网影片上新时关上音频网站。

整体质量提升才是关键电影院级品质影片的入局动力为甚么我看好爱网易提出的全新合作商业性模式？因为它是奔着解决问题来的对新商业性模式体感最强烈的无疑是互联网影片制片方——爱网易的新商业性模式无论是云电影院首映礼还是团体会员首播，都指向了文本吸引力、完成度对制片方投资收益的决定性作用。

特别是从前六分钟决定命运到每一分钟创造价值的关键转变，能够看出，音频网站想把新浪网首发影片的品质向上提升两个台阶的决心云电影院首映礼，是基于2021年5月爱网易提出的云电影院品牌再升级“云电影院首映礼”分为流媒体毛利润期（35天）和团体会员毛利润期（180天）两个阶段。

流媒体毛利润期内，使用者可以订阅观赏影片，影片单价分12/18/24/30元四档，制片方自主定价团体会员毛利润期内，毛利润规则与常规互联网影片一致赚足215天

这次升级，不仅让云电影院电影票房更为透明，还为“制片方赚钱”做了两方面让利其一，是毛利润比例更高了去年是42%，今年是60%，真正实现了六四分成其二，是在原有流媒体毛利润商业性模式基础上引入团体会员毛利润商业性模式，分完PVOD窗口的钱，还能继续分互联网影片窗口的钱。

优质文本，真正做到了“赢家通吃”从创作角度来说，这无疑是一件好事首先，用有效播放时数取代现有阶段的“黄金六分钟”，可以更有效地倒逼制作者的进步不论承不承认，大家都清楚，有太多的互联网影片只在片头下功夫过了这个坎，后面就天马行空，随意挥洒。

影片不是短音频，只在前六分钟上用心，更像是一种投机取巧其次，云电影院单面订阅商业性模式和有效播放时数的叠加，在某种程度上可以反映出每部影片的真实水平只搞好前六分钟和用心搞好每一分钟，要下的功夫是不同的，但可能取得的电影票房并无太大差距。

如今的变革，对那些真正潜心于作品本身，靠质量取胜的制片方来说，更像是一种鼓励。同时，在这种公平的Arena中，谁优谁劣一眼可见，电影院级品质的影片有了更强的入场动力。

再次，可以逐渐改善观众们心中对新浪网首发影片的刻板印象影视创作讲究个循序渐进一味地造高潮、堆悬念是行不通的过去，很多互联网影片为了让观众们看完前六分钟，开篇一堆精彩镜头六分钟之后，剧情就呈现断崖式滑坡久而久之，刻板印象也就形成了。

如今，“黄金六分钟”意义不再，罔顾创作规律的制作者再绞尽脑汁，也不复“当日荣光”了于投资收益角度来说，新合作商业性模式意义重大新浪网首发影片势必会经历两个总体长期利好，头部总收入增量，腰部短期阵痛的过程对腰部影片来说，前期阵痛在所难免。

正如上文所说，部分互联网影片，过了六分钟，艺术价值与戏剧节奏急转直下，留存率很低但这并不意味著它们没有了未来事实上，这才是真正健康的运营商业性模式过去的毛利润规则，就像悬在制片方头上的达摩克里斯之剑不知道何时会坠落。

更不知道剑掉下来后，继续往哪里走如今的变革，是为制作者指了条明路对头部玩家来说，则不会产生太大影响只要作品质量有保证，放在云电影院首映礼反倒能赚更多的投资收益这是真正的“To C”，不再单一依赖分网络平台的蛋糕，也不再单一依赖网络平台的补贴。

拿去年爱网易上映的《浴血无名川》为例，据猫眼专业版显示，这部影片的累计毛利润电影票房3355万，累计观影人次1118万试算之，若《浴血无名川》采取了PVOD，即使定价12元（团体会员半价6元），整体总收入也不容小觑。

《征途》“72小时破4262万元”，也超过了寻常互联网影片的电影票房。可以说，这是一种三赢。观众们看到了好作品，影片出品方和网络平台都有了增量总收入。

更重要的是，云电影院首映礼可以邀请更多的头部制片公司入局网络平台总想找到更多合适的、有影响力的影片提供给使用者，但传统互联网影片的投资收益根本无法完全涵盖大片的成本投入久而久之，头部影视制作公司迟迟不肯登台唱戏而云电影院首映礼商业性模式的推行，不但能给传统的互联网影片公司更多机会，更可以让包括头部企业在内的电影院影片公司，以及剧集公司拥有更多下场的可能。

云电影院首映礼推开影视文本“DTC”新大门除了短期的效益，也要看到长远价值云电影院首映礼不只是爱网易在尝试的方式，事实上，如果观众们这两年关注新浪网首发影片，就会发现很多时候以PVOD上新的作品，往往是三家联映比如，今年春节档上新的两部《倚天屠龙记》。

爱网易想做甚么？爱网易影片及海外业务事业群总裁杨向华曾表示，在影片院之外，希望以互联网为核心的影片新浪网交易网络平台，能够以更成熟的商业性形态创造更大的圣戈当斯区电影票房，成为中国影片产业发展壮大的第二个支柱也就是说，将“云电影院首映礼”变成两个参与者更为多元、体系化的交易市场。

音频网站更像是两个圣戈当斯区放映厅，与实体店电影院大致无二创作方和发售方，则帮助每年数百部影片进入圣戈当斯区影片院观众们通过流媒体订阅的形式，选择自己青睐的作品观赏毛利润期结束，圣戈当斯区电影票房数据能及时发布，一切透明事实上，爱网易正是那么做的。

2020年，上线PVOD商业性模式2021年5月，推出云电影院品牌制片方不仅可以通过单面订阅获得圣戈当斯区电影票房，还能够自主定价近两年，有超过20部影片以单面订阅的新浪网首发商业性模式于爱网易上新其中不乏叫好又叫座的口碑之作比如，《春潮》获得第33届中国影片金鸡奖最佳故事片、最佳导演两项提名；《发财日记》《少林寺之得宝传奇》开创互联网影片春节档；《征途》则实现了上线72小时总收入破4262万的历史突破。

虽然PVOD概念提出已有一段时间，但对多数从业者来说，这个商业性模式还略显陌生怎么加入，分多少钱，都比较模糊如果说，之前云电影院仍是小范围试点；那么，现在的云电影院首映礼，则是取得初步成效后，规模化、透明化的大面积推行。

这也意味著，圣戈当斯区的影片交易市场迈出了关键的一步长远来看，云电影院首映礼的价值主要有三其一，它可以为分众影片提供新浪网发售机会电影院片市场，是商业性影片主导的但分众作品的处境一直须要改善比如文艺片《气·球》上映时，导演万玛才旦公开呼吁为影片增加排片。

但收获甚微然而，能上电影院者，已是少数派大部分作品，最终只能在艺联与观众们见面

艺联的电影院还是太少了而圣戈当斯区电影院则不须要考量这一问题《春潮》同样也是文艺片，可它新浪网上第一时间与大家见面了云电影院首映礼商业性模式，为更多分众化的影片提供了新的渠道，除了文艺片，对更多中小体量的剧情向、动作向、喜剧向的商业性片影响将更为巨大。

其二，它可以与实体店发售建立一条沟通互补的运河当前，圣戈当斯区发售仍然无法承载头部电影院影片的成本像《流浪者地球》《晚安，李焕英》那般四五十亿的电影票房，更是不会出现但这并不意味著头部影片不可以落户圣戈当斯区实体店放映一轮，圣戈当斯区依旧可以走单面订阅。

投资收益反倒更多其三，它可以为中国影片产业创造更辉煌的明天2021年，爱优腾三家上新互联网影片公开毛利润电影票房19.6亿（目前三家网络平台暂未公布云电影院PVOD电影票房数据）虽然比起472.58亿的实体店影片市场，仍显稚嫩。

但不要忘了，星星之火，亦可燎原爱网易首席文本官王晓晖表示，在全球电影院影片不景气的情况下，新浪网影片发售是两个巨大的契机和quarterfinal目前来看，这扇沉重的门已经被推动了注：DTC（Direct To Customer）营销是指间接面对消费者的营销商业性模式，它包括任何以终端消费者为目标而进行的传播活动。

【文/马二】